柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关于柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū画的作者是谁 画的作者是高鼎吗)斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)画的作者是谁 画的作者是高鼎吗蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小画的作者是谁 画的作者是高鼎吗提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 画的作者是谁 画的作者是高鼎吗